摘要：:让,“,古典音乐,文化,”,重回,潮流,—,专访,广井王子：以前我就听过很多古典音乐作品。音乐本身就能给倾听者创造出很多的画面感，让人身临其境。比如在听《火鸟》这首曲子的时候，我脑海中就
广井王子：以前我就听过很多古典音乐作品。音乐本身就能给倾听者创造出很多的画面感，让人身临其境。比如在听《火鸟》这首曲子的时候，我脑海中就会浮现出一只火鸟从燃烧的火焰中飞跃而出的画面。于是我就想，既然可以通过音乐仿佛看到具现化的形象，那是不是能够以古典音乐作为主体，来创作有意思的故事，这就是《宿命回响》这个企划的创意源头。
游研社：广井先生平时会听哪些古典乐，可以分享下喜爱的作曲家和乐曲吗?
广井王子：我经常听威尔海姆·富特文格勒、列奥波德·斯托科夫斯基、威尔海姆·肯普夫、格伦·古尔德的曲子。我通常是通过指挥家和演奏家来选择曲子的，而不是通过作曲家。
在作品中，“奏者”也是同“指挥家”一起并肩作战
游研社：目前已经有多名以古典乐命名的角色在企划中登场，可以分享一下您是如何以古典音乐为原型来创造角色的吗?
广井王子：我首先研究了作曲家们是如何构想原曲的，并以此为基础进行了角色创作。接着我将自己创造的角色原型介绍给团队，和大家一起通过反复讨论来逐步细化和具象化，一个个形象鲜明的奏者就在这样的过程中逐一成型。
所以我认为此次项目的关键就是这样关于角色创作的会议。团队全员仔细讨论了角色的外形、思想、成长背景，分享彼此的意见，并共同努力创造出了这些角色。
“奏者”的角色设计并不都是直观体现在外型上，原型为霍尔斯特《行星组曲》之“木星”的奏者“木星”( Jupiter)就和名称本身有所反差
游研社：广井先生在游戏和动画领域的创作经验都很丰富，活跃在业界的多个领域，参与《宿命回响：弦上的叹息》这样的手游制作过程中有遇到过什么新挑战吗?
广井王子：我认为游戏制作其实是一种团队合作，挑战不是个人而是团队的。团队首先需要考虑的是努力将制作人的想法融入到游戏中，从而确定故事的“主题”。
其实在大家制作和讨论的过程中，“主题”便会自然而然地浮现。我扮演的角色就是始终关注着团队是否有在共享这一故事主题。我认为创作的过程中困难和挑战是在所难免的，我对此没有觉得很辛苦。
游研社：作为行业中的前辈，广井先生此次在跟LAM这样的年轻画师合作过程中有什么印象深刻的事情吗? 让,“,古典音乐,文化,”,重回,潮流,—,专访,https://www.androidonline.net/news/youxixinwen/131442.html
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